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亚威是谁

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著名画作《亚威农少女》的作者是谁: 《亚威农少女》是毕加索创作于1907年,是第一张被认为有立体主义倾向的作品。这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展,甚而波及到其他领域。不仅在美术上,连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上,都引起了共鸣。《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面,毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

著名画作《亚威农少女》的作者是谁?: 在现代艺术史上的巨变中,毕加索的《亚威农少女》就是这样一件化时代变革意义的作品,

请问谁有毕加索亚威农少女赏析啊,要详细一点的:   、《阿维尼翁的少女》243.9 x 233.7cm 1909年6月巴黎

  在1909年末,毕加索从事一件有重大意义的作品的创作,这件作品是他的经验总结,并且标志着他未来的活动朝现代派方向发展的开端。这部作品就是《阿维尼翁的少女》。这位西班牙画家的着眼点,不像野兽派那样放在色彩上,而是放在形体上,他采用灵活多变且层层分解的、雄浑有力的、宽广而有概括性的平面造型的手法,把形体的结构随心所欲地组合起来。这些平面甚至发展到超越单个的物象,囊括周围的全部空间。这时我们还没有达到完全理性地控制物体,但是,毕加索的画已经导致我们必须走上这一道路。到1909年,毕加索才确立了真正崭新的绘画语言,这语言是从事物的内涵去认识和解析,而不再只是从事物的视觉表象来描绘事物的形象了。
  《阿维尼翁的少女》彻底否定了文艺复兴时期以来视三度空间为主要目的的传统绘画。毕加索断然抛弃了对人体的真实描写,把整个人体利用各种几何化了的平面装配而成,这一点在当时来说,是人类对神的一种亵渎行为。同时它废除远近法式的空间表现,舍弃画面的深奥感,而把量感或立体要素全体转化为平面性。这幅画,既受到塞尚的影响,又明显的反映了黑人雕刻艺术的成就。强化变形,其目的也是增加吸引力。毕加索说:“我把鼻子画歪了,归根到底,我是想迫使人们去注意鼻子。”
  这幅画对艺术界的冲击相当大,展出时,蒙马特的艺术家们都以为他发疯了。马蒂斯说那是一种“煽动”,也有人说这是一种“自杀”。有人感到困惑不解,有人怒不可遏。布拉克这位受到塞尚影响的画家也甚为惊讶,然而他知道另一种艺术的形式已经诞生了。 这种新创造的造型原理,成为立体派及以后的现代绘画所追求的对象。《阿维尼翁的少女》不仅是毕加索一生的转折点,也是艺术史上的巨大突破。要是没有这幅画,立体主义也许不会诞生。所以人们称呼它为现代艺术发展的里程碑。

图上这三位大力士分别是谁:  只是2013世界大力士中国争霸赛期间,来自世界31个国家和地区的32位大力士在河南郑州农村体验生活,不过大力士们却遭遇了一位民间高手——只见一位大妈走上前,双手拎着两个瓜筐掉头就走,边走边说:“这都不算啥,我们平时都这样干!”

其中的十二强选手是:
俄罗斯 亚历山大·利申科
  立陶宛 扎德鲁纳斯·塞维克斯(红队队长,冠军)
  爱沙尼亚 劳瑞·纳米
  英国 罗伯特·弗兰姆普顿
  加拿大 基恩·弗朗索瓦·卡伦 (第三名)
  波兰 克里斯托夫·拉德吉科夫斯基
  芬兰 安迪·莫鲁亚威
  斯洛文尼亚 格力高·斯蒂格纳
  冰岛 哈弗托尔·布扬松(亚军)
  塞尔维亚 欧文·卡托纳
  拉脱维亚 丹尼斯·扎格里斯
  伊朗 劳伦斯·沙哈拉雷(蓝队队长)

具体图中的三位是谁,那就真不知道了~~~~~~

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法布尔是谁: 法布尔(1823~1915)出生在法国南部的农民家庭。童年,他在农村度过,从小就对乡间的花草和虫鸟非常感兴趣。由于家中贫困,他连中学也没有读完。但是法布尔抓紧一切时间自学,15岁时,他只身报考阿维尼翁市的师范学院,结果被正式录取。毕业后,法布尔获得一中学教员职位。课堂教学之余,法布尔阅读一本昆虫学著作,从此萌生了要毕生研究昆虫的伟大志向。那一年,他不足十九岁。
通过勤奋自学,法布尔先后取得了教学学士学位、物理学学士学位、自然科学学士学位和自然科学博士学位。
1879年3月,法布尔用积极攒下的一小笔钱,在小乡村塞里尼昂附近购得一处坐落在荒地上的老旧民宅,他给这处居所取了个风趣的雅号——荒石园。同年,《昆虫记》第一卷出版,在以后的三十余年里,这位“荒石园”主人穿着农民的粗呢子外套,吃着粗茶淡饭,不知疲倦地从事独具特色的昆虫学研究,终于撰写出10卷本科学巨著——《昆虫记》。
法布尔活到九十二岁,他是世界的骄傲。雨果称他为“昆虫界的河马”。罗曼 罗兰称他为“掌握田野无数小虫子秘密的语言大师”。法国文学界曾以“科学界的诗人”“昆虫世界的维吉尔”等称号,推荐法布尔诺贝尔奖的候选人。遗憾的是,评委们还没来得及做出最后决议,这位以昆虫为琴弦拨响人类命运颤音的巨匠便与世长辞了!

行不?

毕加索:艺术上的多才多能者是谁?:

生平简介毕加索于1881年10月25日生于西班牙南部小镇马拉加,1973年4月8日卒于法国穆然城。父亲是一位艺术教师。他自幼年起爱好艺术,15岁时随父母迁居到巴塞罗那。在该城美术学校学习。1900~1903年,是毕加索创作中的蓝色时期,他采用低沉、不明朗的蓝色调表现充满着孤寂、荒凉和悲怆的情绪,画中的人物多半是贫困者、残疾人、病人、老人和孤独者。作品有《熨衣服的妇女》、《喝苦艾酒者》、《老犹太人》、《塞莱斯蒂内》和《人生》等。1903~1905年间,毕加索的画里出现了柔和的淡黄褐色或粉红色,描绘的大都是演员、江湖艺人、丑角等。这一创作阶段,通常被称作粉红色时期,作品有《杂技演员之家》、《演奏吉它的老人》等。毕加索的早期作品属于批判现实主义的范畴,但含有西班牙民族艺术的特征和20世纪初的时代气息,含有较浓的悲剧成分和神秘的色彩。毕加索艺术的成熟变革和当时欧洲的艺术中心巴黎有密切的关系。1900年10月,他第一次到巴黎,看到了巴黎新艺术的探索成果,看到了图卢兹一洛特雷克、德加、塞尚、凡高等人的画,受到启发和刺激。1904年,毕加索在巴黎定居,住在杂居着三教九流的蒙马特尔区,和巴黎的新艺术思潮保持着密切的联系。1907年是毕加索创作的转折期。这一年,他创作了《亚威农少女》。为作此画,他用炭笔、铅笔、色粉、水彩和油画,创作了30多篇草图、小稿和人物速写。毕加索抛弃了西方传统绘画的造型法则,大胆地向文艺复兴以来确立的审美法则挑战,画中没有任何情节,没有具体的环境描写,在一个画面上(主要在右边两个妇女的造型上)表现正面、侧面和斜切面,追求一种结构的美。

历史业绩《亚威农少女》被视为立体主义的开端。毕加索和另一位参加过野兽主义的画家布拉克被认为是立体主义的主将。1915年,毕加索开始对安格尔精确而细致的素描感兴趣,画风也由立体主义转向新古典主义,在严谨的造型中,用夸张的手法表达宏伟磅礴的气势。如油画《竞跑》(1922年)、素描《伊戈尔?斯特拉文斯基肖像》等。20世纪20年代中期,毕加索迷恋于超现实主义,与这一运动的领导人布雷东交往密切,并参加过超现实主义展览。1925年的油画《三个舞蹈的人》,出现痉挛似的变形。在此以后的数年问,他笔下的人物往往是极端扭曲和不安的,可能受到超现实主义者米罗和唐居伊的影响。30年代初期,毕加索画了许多被称作《宫女》的裸体女人像,色彩强烈。之后,又画了不少以斗牛为题材的作品。最能显示毕加索进步思想的作品是壁画《格尔尼卡》(1937年)。1937年他画了连续性的版画《佛朗哥梦幻与宣言》,并附以著作,表示对佛朗哥的痛恨与谴责。在此以后不久,毕加索应西班牙共和国政府的委托,为次年春季举行的巴黎国际博览会的西班牙馆创作装饰画。正当他酝酿题材时,发生了法西斯空军轰炸西班牙北部巴斯克的重镇格尔尼卡,杀害无辜和平居民的事件。毕加索以这次空袭事件为题材,创作了壁画《格尔尼卡》(349.3×776.6厘米)。他采用了半写实的象征性手法和单纯的黑、白、灰三色组成低沉的调子,渲染悲剧性的气氛,表现战争带给人类的灾难。在德国纳粹占领法国期间,毕加索保持了爱国者的气节,在巴黎闭门作画,拒绝法西斯的利诱。1944年,他参加了法国共产党。他表示“绘画决不是为了装饰住宅,它是抵抗和打击敌人的战斗武器”。战后,毕加索创作大幅油画《尸骨存放所》,描写法西斯集中营内的饿俘,表示对法西斯兽行和黑暗势力的愤怒谴责。20世纪50年代初,毕加索积极参加了保卫世界和平的运动。他的一幅描绘鸽子的版画,被在巴黎召开的保卫世界和平大会作为会标,人们亲切地称它为和平鸽。。这期间,在毕加索创作中具有特殊意义的是油画《朝鲜的屠杀》及《战争》与《和平》。反映美国侵略朝鲜的《朝鲜的屠杀》,画面分两部分,一部分是平原和一群射击的士兵,象征美帝国主义和南朝鲜当局;另一部分是山区和一群遭受射击的无辜居民,象征朝鲜人民。

毕加索是时代的天才,他使艺术发生令人惊奇的变化,而有时也是令人愤怒的变化。毫无疑问,毕加索是20世纪视觉艺术方面最有独创性、最多面、最强有力的人物。他获得了惊人的成就,并以此改变了艺术的体系。

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